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重拍五十遍，确有其事，也另有隐情。“始作俑者”徐克迟来近40年地坦承：当年拍电影都是用菲林，要等冲洗出来才看到效果，巧的是负责放映“毛片”的人休假三天，他也就“盲拍”了三天。最后洗出来一看，全没对上焦。失魂落魄地走回片场，面对一众工作人员“不知道该怎么说好”，徐克至今记得那种歉意与压力夹击下的无所适从。

但从徐克的视角来看，一切远非这般无往不利。相反地，“不是很确定、不知道该怎么做”的焦灼像铁栅栏一样困住他，左冲右突而不得出。当年他初涉影坛，固然有破旧立新、重构武侠片类型的气魄，执起导筒千头万绪一时不知从何讲起；几年后，拍爱情喜剧《上海之夜》更是陷入自我质疑的漩涡，“究竟喜剧要喜到什么程度？”“在香港拍一个上海的故事合适吗？”再到此刻开yun体育官网入口登录APP下载，听到张艾嘉感慨如今电影市场推广的诸多挑战，徐克连忙摆摆手，“我很少过问，不敢问。”

“我不知道这样说会不会帮到年轻导演，你一定会遭受很多挫折、失败、自我挣扎，不知道该不该这样拍，甚至该不该留在这个行业。但如果电影对你而言是一件很重要的事，那你就要坚持下去。”徐克记得，拍处女作《蝶变》时，为呈现独步江湖的“驭蝶术”搜罗蝴蝶，想像中主人公一计绝招如蝶舞天、驭风取命，现实却是蝴蝶全然失控狂飞乱舞。他也崩溃过，想过放弃。但如果那时的徐克放弃了，那影坛便从此少了一位敢于大破大立的名导开yun体育官网入口登录APP下载，那乘风而至的新浪潮或许也会再延缓几年。

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中新网上海11月16日电(范宇斌)“这张照片拍摄于2024年，在灿烂的阳光下，人们在苏州河上享受幸福的时光。我给这张照片取名为《阳光灿烂的日子》。”中国摄影家协会会员、上海中外文化艺术交流协会摄影学会名誉会长、美国旧金山湾区海外华人联谊会会长龚建华15日接受中新网采访时说，多年来，他用镜头定格了上海的“母亲河”苏州河从“脏乱臭”到“城市秀带”的蝶变。

上海市侨联主席齐全胜在开幕式致辞中表示，本次展览是龚建华在故乡上海举办作品展的第三站，展览既有过往的作品，又有在普陀的新创作，饱含了对家乡的深情、对上海巨大的发展变化以及对劳模精神的礼赞，具有打动人心的力量。展览在新中国第一个工人新村——曹杨新村举办，生动诠释人民城市重要理念，具有特殊意义。希望更多侨界摄影家运用摄影艺术语言，向海内外讲好中国故事，演绎上海精彩。

龚建华受访时说，他的许多摄影作品记录了上海城市发展的巨大变化。“譬如，2024年5月拍摄的《昨天，今天，明天》，在画面中可以看到在黄浦江两岸，近看是成片的弄堂、老房子，石库门的山墙，狭窄的小马路，灰暗的灯光，让我们想到以前居住过的地方。而放眼前方，眼前一亮，浦东陆家嘴辉煌的建筑群展现在眼前。一张照片，浓缩了上海的昨天、今天和明天。”

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郭志鸿曾在生前接受采访时介绍，“我1932年出生于日本，幼少年是在战争环境下度过的，是个‘战争儿童’。母亲（中国名字郭安娜）遵照日本重视教育的传统，在非常困难的情况下，让姐姐和我学钢琴。我5岁学钢琴，先是会拉小提琴的哥哥教，后来是一位上野音乐学校毕业生，姓田中的女老师教。就这样，从1937年到1941年，学了约四年。那是战争年代，钢琴声和炸弹爆炸声是很不协调的。当时我们住在千叶县，与东京只一河之隔。要是在东京开yun体育官网入口登录APP下载，是不可能听到钢琴的声音的。”

郭志鸿还在回忆中介绍，“1950年5月，作为最早的调干，我进入中央音乐学院钢琴系，师从洪士銈先生。没多久，洪先生参加土改，又师从朱工一先生。再后，又在前苏联专家塔图良教授班上作研究生。克拉芙琴柯也教过我。1958年到20世纪60年代初，当时口号是‘三化’（革命化、民族化、群众化），极力提倡民族教材。有要求、有布置、有措施，成立了储望华、刘诗昆和我三人的教材编创组。我们去过陕甘宁边区等地体验生活。我是边教学、边编教材，许多钢琴改编曲都是那时写的。从1973年到1976年，我被借调到中央乐团创作组，参加钢琴协奏曲《战台风》的创编。1978年，在中央音乐学院举行了我个人的钢琴独奏会。1980年我去日本参加一些庆祝活动，与市川市交响乐队合作演出。后来好几个城市都邀请我去演出。EMI唱片公司请我当顾问，‘小西财团’请我做委员。在这个财团的支持下，我录制、发行了三套唱片，是以钢琴与小型管弦乐队合作的形式，分别表现的是新疆、内蒙古、云南三个地区的音乐风格。1989年，应吴祖强院长邀聘，我正式回到中央音乐学院钢琴系任教。”